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[📝번역] 호시노 겐씨, "재즈"의 즐거움은 뭘까요?

MARGARON갤로그로 이동합니다. 2023.07.03 23:12:38
조회 685 추천 10 댓글 2
														

[번역은 파파고 사용, 의역오역 있을 수 있음]



星野源さん、“ジャズ”の楽しさって何ですか? | ブルータス| BRUTUS.jp

호시노 겐씨, "재즈"의 즐거움은 뭘까요?


「재즈는 지금 장르의 울타리를 넘어 증식하고 있다」고 호시노 겐은 말한다.어릴 때부터 재즈에 익숙해져 현재의 장면을 대표하는 음악가들과도 교류하고 있는 그에게 재즈와의 관계와 즐기는 방법을 배웠다. 「호시노 겐(星野源)이 선택하는 지금 체험했으면 하는 플레이리스트」는 이쪽.


['이쪽' 클릭 시 [지금 체험했으면 하는 재즈 플레이리스트 | 브루투스] 원 링크로 이동함]


photo: Seishi Shirakawa / interior styling: Fumiko Sakuhara / styling: TEPPEI / hair & make: Yoshikazu Miyamoto / text: Yusuke Monma / prop cooperation: PROPS NOW, AWABEES, Compartment, KAKULULU, beatink



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역시 자신의 가장 근본은 재즈


BRUTUS (이하 B) | 재즈를 처음 들었을 때를 기억하세요?


Hoshino Gen (이하 G) | 이게 처음이라는 기억은 없지만, 아버지가 피아노를, 어머니가 재즈 보컬을 둘 다 아마추어로 하고 계시고 집에 업라이트 피아노가 있더라고요. 아버지는 그것을 일할 때 이외에는 계속 연주하셨고, 아침부터 밤까지 재즈 레코드가 나오는 집이었기 때문에 아마 어머니 뱃속에 있을 때부터 듣고 있었던 것 같습니다.


철이 들기 전부터 아버지가 짜는 밴드를 작은 재즈바에서 봤고 차 안에서는 재즈나 R&B, 어머니가 좋아하는 유민이나 하이파이 세트가 자주 나왔기 때문에 재즈도 노래도 생활 속에 자연스럽게 있었습니다.


처음 재즈를 의식한 건 슈퍼 마리오 브라더스를 했을 때죠. (첫 번째 무대인) 1-1 BGM이 집에서 항상 나오는 음악과 똑같이 들렸어요. 멜로디 뒤의 찌찌찌찌찌찌 하는 리듬이 라이드 심벌을 포비트로 새기는 것처럼 들리고. 그게 재즈를―그때는 아직 재즈라는 말로는 생각하지 않았지만왠지 의식한 순간이었던 것 같아요.


B | 그 후 재즈를 적극적으로 듣게 된 것은 언제쯤입니까?


G | 아버지가 재즈 믹스테이프를 만들어주시고 이 곡을 좋아한다고 하니까 그 앨범을 들려주셨어요. 아이의 마음으로는 히트 차트에서 듣는 곡이나 애니메이션 곡이 더 재미있다고 생각했는데, 그 중에서도 멋있다고 생각되는 곡이 있었는데, 그것이 토미 플래너건이나 니나 시몬이나 빌 에반스, 그리고 클리포드 브라운&맥스 로치였습니다. 초등학생 때네요.


B | 음악을 듣는 쪽에서 이윽고 표현하는 쪽으로 바뀌어 가는 가운데 재즈는 호시노씨에게 어떻게 영향을 주었나요?


G | 집에는 피아노가 있었는데 저는 중학교 때부터 기타를 치기 시작해요. 아마 아버지와는 다른 방향으로 가고 싶었겠죠. 하지만 재즈를 듣는 사람이 주변에 없었기 때문에 모두가 들을 만한 익스트림이나 미스터 빅을 복사하는 것부터 시작해서요.


중고등학교 때는 듣기는 했지만 재즈에서 떨어진 곳에서 음악을 했습니다. 고등학교를 졸업한 후에 짠 사케록도 호소노 하루오미 씨 같은―하지만 전혀 다른―음악을 만들려고 짠 밴드입니다만, 문득 정신을 차려보니 완전히 재즈 편성이거든요. 생각해 보면 계속 좋아했던 크레이지 캣츠도 재즈 밴드이고, 역시 자신의 가장 큰 뿌리는 재즈구나.


그 영향이 자신의 음악으로 나타난 것은 코로나 사태에 건반으로 곡을 만들게 되면서부터입니다. 그때까지는 기타로 만들면서 왜 뜻대로 울림이 되지 않을까 생각해왔죠. 근데 건반으로 치자마자 「이거야!」 해서 『창조』 이후의 곡에는 자신의 뿌리가 뉘앙스로 나오는 것 같아요.


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「재즈라는 걸 잊고, 그 느낌만 받는 게 즐겁다.」



중요한 것은, 울리는 소리 그 자체


B | 지금 재즈와 예전 재즈에는 차이가 있다고 생각하세요?


G | 다르다기보다는 재즈가 증식하고 있다는 느낌이네요. 옛날부터 여러 사람이 있었던 것 같아요. 재즈에 한결같이 몰입하는 사람, 그 영향을 다른 장르로 끌어들이는 사람, 재즈 자체의 개념을 바꿔가려는 사람… 그 중에서 특히 지난 7, 8년 정도는 '재즈는 이래야 한다'라는 강박에서 해방된 세대의 사람들이 재즈를 자유롭게 증식시키고 있는 것 같은 느낌이 듭니다.


결과적으로 재즈 필링 같은 것이 재즈라는 장르를 내걸지 않은 사람들 중에도 늘고 있다고 할까요. 그런 사람들의 곡은 듣고 있어서 너무 즐겁고 좋아요. 제가 가장 편안하게 있을 수 있는 음악이 재즈라서요.


B | 호시노 씨에게는 개념에 얽매이지 않는 것이야말로 재즈가 아닐까.


G | 전문가가 아니기 때문에 저는 제 생각밖에 할 수 없지만 듣는 쪽에서도 재즈는 이래야 한다 이런 생각은 이제 없어도 되지 않을까. 그것보다 자신의 이미지를 따르고 자신이 좋다고 생각하는 음악을 하자는 음악가 쪽이 더 세상을 봐도 널리 받아들여지는 것 같아요.


어원을 조사하면 외설적이거나 차별적인 말을 어원으로 하는 설도 있고, 재즈라고 부르지 말라는 뮤지션도 있는 거죠. 요즘 매일 업데이트되는 재즈를 듣다 보면 중요한 것은 울리는 소리 그 자체이지 장르의 틀 안에 넣으려는 행위가 아니구나라고 생각합니다. 그래서 듣는 쪽도 재즈라는 음악을 잊고 그 소리의 감각만 받는 것이 좋지 않을까요. 예를 들면 재즈 플레이리스트를 들을 때 재즈라고 생각하지 않고 듣는다든가.


B | 호시노 씨의 친구이기도 한 루이스 콜은 재즈 여부에 구애받지 않고 자신의 감각에 따라 음악을 만들고 있는 한 사람이군요.


G | 서로 좋아하는 곡을 들려주면 역시 루이스는 여러 장르를 좋아해요. 물론 재즈를 제대로 배우지만 곡을 만들 때는 장르에서 풀려나는 것처럼 보여요.


장르 이름이 붙은 룰북이 아니라 루이스 콜이라는 개인 룰북으로 음악을 만드는 것을 굉장히 좋아합니다. 그러니까 루이스 곡을 들으면 이게 무슨 장르일까 싶기도 하고(웃음).


B | 정말이네요(웃음).


G | 하지만 빅 밴드 편성으로 들으면 재즈 필링의 향기가 알기 쉽게 강해지거나 해서 결국은 어느 쪽이든 괜찮지 않을까 하는 생각이 듭니다. 도미&JD 벡도 훌륭하죠. 엉뚱한 테크닉을 가진 뮤지션이지만 장면을 따라잡으려 했다기보다 격리된 장소에서 좋아하는 걸 하다 보니 이렇게 됐다는 느낌으로 보여요.


음악에는 원래 그런 게 필요하다고 생각하거든요. 유행과는 무관하게 자신에게 숨어서 엉뚱한 곳으로 뛰쳐나온 것 같은. 썬더캣이라든가, 샘 겐델이라든가, 최근의 재즈계 구석―어디까지나 멋있는 「재즈」이지만―에는 그런 감각을 가지는 사람이 많네요.


행복한 무법지대 같다는, 굉장한 자극을 받습니다.


B | 과거 음악 중에도 재즈를 의식하지 않고 즐길 수 있는 것은 있지요.


G | 롤랜드 커크의 『The Return of the 5000 Lb. Man』은 어렸을 때부터 좋아했던 앨범이에요. 노래도 부르고, 말하고, 새가 삐약삐약 울고 있고(웃음) 즐겁죠. 아직 오래된 느낌이 들지 않아요. 조지 듀크는 재즈 피아니스트에서 경력을 시작해 노래하거나 디스코로 기울어지는 등 장르의 울타리를 넘어가있어요.


이제 듣기 시작하는 사람은 그런 부분에서 닿아보고 이른바 모던 재즈를 본격적으로 들어보면 들리는 방식도 달라질 것입니다. 혁신을 거듭해서 모든 것을 깎아내린 끝에 여기에 도달했구나 하고. 어쨌든 지금은 장르가 장르를 무너뜨리고 있는 것 같아서 재미있습니다.


한편으로 'Jazz Is Dead'를 내건 작품을 제작하고 있는 알리 샤히드 무함마드가 선인들에게 경의를 표하면서 진지하게 재즈와 마주하고 있기도 하니까요. LA 갔을 때 알리랑 얘기했거든요. 그랬더니 「겐을 위해 준비했다」며 플레이리스트를 줬고, 들으니까 여러 장르의 곡이 들어가 있었고. 장르의 의미가 뭘까 하고 정말 생각하네요.


ミュージシャン・星野源

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